正定隆兴寺在壁画修复中发现了什么？

隆兴寺位于石家庄市正定县东门里，是1961年公布的首批全国重点文物保护单位。其中摩尼殿是我国现存较早、寺内唯一有明确纪年的宋代木构建筑，殿内所有墙壁除内槽背面俱绘壁画。

▲摩尼殿平面图

摩尼殿在1977-1980年落架大修，当时为保护殿内壁画，由我国著名文物保护专家祁英涛先生采用“拆墙揭取法”对壁画进行了保护。经过四十多年，檐墙壁画大部分保存较好，但由于环境变化、壁画背面连接点松动，导致上部木框架变形，壁画拼接缝出现开裂；颜料层因胶结材料老化原因，出现起甲、酥碱、脱落；地仗出现破损、空鼓、划痕、污染等病害。为此，经国家文物局批准，委托敦煌研究院于2016年4月15日至2017年10月30日开展了正定隆兴寺摩尼殿壁画保护项目。敦煌研究院经过前期调查、分析和现场试验，精心选取修复材料与工艺，进行了壁画修复。

▲檐墙壁画修复

壁画修复技术

起甲、酥碱、沥粉堆金老化壁画修复

这三种病害所用材料略有不同：起甲采用0.75%纯丙烯酸乳液和0.75%的有机硅丙烯酸乳液1：1混合对颜料层起甲进行加固。酥碱用0.5%硅丙乳液混合液，沥粉堆金老化用无离子水。使用注射、渗透粘结剂的办法，以增加颜料层、白粉层强度并使其与地仗层粘结，达到修复病害的目的。

修复工艺：一、用软毛刷、洗耳球等工具除去壁画表面的浮尘；二、用注射器将粘结材料注射到壁画病害相应部位进行软化，并渗透至地仗；三、用垫有生宣纸或棉纸的修复刀将其轻轻回帖至地仗；四、再用垫有棉纸的棉球滚压结合脱盐处理。

空鼓壁画修复

以当地土为填充材料，6%丙烯酸乳液为粘结材料，水灰比0.65进行加固。

采用灌浆进行修复加固，对局部危险的空鼓壁画根据情况揭取加固后再回帖。一、在空鼓部位的裂隙或在无颜料层部位，先用羊毛刷、洗耳球清理表面灰尘，后钻直径0.3厘米的小孔，把注浆管针头插入壁画与载体的空隙中，注浆管到达的位置可根据空鼓部位随时调整；二、用脱脂棉对可能出现漏浆的裂隙或注浆口进行封护，以防在灌浆过程出现漏浆污染壁画；三、用防护支板对灌浆部位进行临时支护，防止灌浆过程中壁画出现变形脱落；四、将已配置好的灌浆材料沿注浆管压入壁画空鼓部位；五、用带可控支顶丝杆将空鼓变形的病害部位恢复到原位；六、干燥过程中利用更换吸水纸垫达到多次脱盐目的；七、干燥后，取下支顶架，使用与原地仗层材质相同的材料修复注浆口。

地仗脱落、裂隙修复

一、根据现场对比试验，选择当地土、砂子，同时添加总质量3%纤维（麦草、麻、棉花）制泥进行填补加固；二、清理病害部位的浮尘及异物，使用低浓度的粘结材料对病害部位进行软化和补强处理；三、用修复刀、棉球回帖、调平颜料层；四、依据地仗材料分析结果，使用相同材质的材料填补裂隙；五、在干燥过程中要进行支顶，并进行适度的归位处理；六、地仗脱落部分依据“不改变文物原状”的原则，不进行全部修补，只对破损边缘部分进行修补加固。

扇面墙历史加固酥碱地仗更换修复

摩尼殿东、西扇面墙内外墙青砖墙以上的区域，盐害较重。其历史加固层地杖层酥碱，颜料层大面积脱落，局部粉化剥离露出白灰层。此次修复按照原壁画制作工艺及材料对地杖层进行了更换。

用工具清除酥碱历史加固地仗，再使用刷子清除干净灰尘；对残缺支撑体砌筑平整，待支撑体干燥后，为减少水分带入支撑体，分少量多次抹草泥；减薄揭取的壁画背部地仗层，对背部进行加固；回帖揭取壁画，回帖壁画与原地仗高度一致；抹麻泥，麻泥表面与原地仗周边一致；防止抹泥后壁画边缘泛碱，支顶脱盐，作表面处理。

檐墙前倾加固处理

此次修复在西檐墙南段上部和下部历史加固开裂、错位严重部位各开观察口一处。发现每块壁画根据不同尺寸分别预制方格木框子，每块壁画背部木框上部、中部共有4-6个连接点与墙体内埋设木砖依次连接，木框架与墙体之间留有宽约8厘米的通风道。久而久之，壁画上部人字墙与暗柱、阑额之间开裂，固定壁画的悬挂件松动，墙体上部开裂严重，离开墙体最宽2.5厘米，错位、外倾程度较大。为了防止檐墙上部前倾进一步发展，对松动部位历史加固层清除，对原有墙体上部埋设木砖、连接件松动螺丝加固，再增加扁铁和角铁连接件。壁画块之间增加拉固件，墙体上及墙体内立柱增加铁件拉固。

内槽背面悬山及倒坐观音修复

悬山木骨架老化松动修复：一、用吸尘器清理悬山尘土，对腐朽碳化严重的木骨架予以更换，其材质形状要与原骨架完全相同；二、对已老化且能继续使用的骨架，使用与原地杖相同材质的材料，将裸露的骨架进行包裹处理，防止受到环境和病虫害的影响；三、使用与骨架相同的材料固定木骨架，分多次将缺失的胎型补塑，补泥高度与塑像表面细泥层一致，做表面处理。

▲内槽背部悬山修复

倒座观音脚部断裂修复：一、检查骨架的保存程度，用洗耳球、羊毛刷清理断裂内外尘土；二、对移位断裂活动部位归位，打孔，用麻泥埋设骨架连接件-金属铁扒锔；三、使用与地仗相同的材料，分多次将缺失的胎型补塑，补泥高度与塑像表面细泥层一致，做表面处理。

壁画修复过程中的难点

主要是檐墙拼接缝的修复问题。1977-1980年摩尼殿落架大修时，将壁画分成65块揭取并重新安装。当时支撑墙体埋设悬挂固定件太少，拉固件丝杆松动。壁画块与块之间没有整体连接，再加上因环境和木材自身的因素影响，悬挂固定件没能很好地制约木质框架变形，致使壁画拼接缝出现凹凸不平和错位现象。此次修复，是按照国家文物局批准的方案，只对揭取回帖部分的壁画颜料层及表层地仗病害修复作加固处理，关于拼接缝，仅对西檐墙南段第三条拼接缝进行了重做地杖（粗泥层用麦草、沙子、土做的草泥，细泥层为麻、沙、土做的麻泥）、补色的修复实验，其余表面仅进行了填泥加固处理，不能从根本上解决拼接缝受环境影响再次开裂的问题。唯待有明确调查研究结论和试验数据后再进行修复加固。

修复过程中的发现

修复中通过对制作工艺的观察和壁画样品颜料的物相分析，发现：一、扇面墙内、外壁画壁质结构不同。外墙为砖墙支撑体、粗泥层、细泥层、颜料层；而内墙为砖墙支撑体，细泥层、颜料层，没有了粗泥层。二、东抱厦南壁壁画使用了我国传统的矿物原料，红色为朱砂，绿色为氯铜，蓝色为石青，同时发现铅丹矿物质，此区域基本保留了明代始绘时的状态，后期干预较少；而扇面墙内壁壁画大量使用近现代材料，后期干预明显。综合以上分析结果，进一步佐证了扇面墙内、外壁壁画非同时期绘制，内壁较晚，为清代绘制。

▲西扇面墙发现的墙内柱

在更换西扇面墙内侧上部壁画地杖时，发现了西扇面墙内竟然存在内金柱。《正定隆兴寺》一书中提到摩尼殿，称其“大殿采用‘副阶周匝金厢斗底槽’式柱网布局，共用柱子七十根（包括南抱厦内檐柱二根），皆为圆柱，分三圈布置……，里圈内金柱八根，分前后两排布置，是四缝梁架及屋顶重量的承重支柱。”此处说的八根内金柱指内槽南面和北面各有四根金柱，而其他介绍摩尼殿的文献中，也大多沿用此说，所附摩尼殿平面图中，都只是标明了内槽南北两面各四根共八根内金柱。西扇面墙内金柱的发现，说明摩尼殿里圈内金柱应是多于八根，且东扇面墙内有柱子的可能性较大。这无疑使我们对大殿内槽柱网结构有了新的认识。在1977-1980年摩尼殿落架大修中，只是拆除了檐墙，进行了檐墙壁画的揭取与回帖，内槽东西扇面墙均未涉及，所以当时未发现扇面墙内有柱子。由此可推断东西扇面墙绘制壁画后未进行过大的修缮。

正定隆兴寺摩尼殿壁画保护项目完成后，敦煌研究院继续在大殿内保留了8个监测点，布设了温湿度记录仪，在西扇面墙内外侧酥碱严重部位及地面以下增设水汽监测探头13个，以长期监测摩尼殿环境对壁画的影响，加强壁画保护工作的持续开展。另外，时隔四年，通过我们肉眼观测，敦煌研究院当时所做的修复实验，即重做地杖并补色修复的西檐墙南段第三条拼接缝，现状较好，没有出现受环境影响再次开裂的现象，这或许是一种比较适合的修复方式。

原标题：河北正定隆兴寺摩尼殿壁画保护修复技术和发现

本文作者：马育敏 崔伟丽

作者单位：河北省正定县文物保管所

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