宫廷画院派:明代前期的御用画家群体
在前天发的文章中讲到,明代初期基本分为三大派别,即宫廷画院派,浙派和继承元代水墨画法的文人画。在昨天的推送中已经讲过明代前期对元代水墨文人画的继承,今天主要讲宫廷画院派的故事。
画院鼎盛时期,江浙地区有一大批擅长南宋马(远)、夏(圭)画法的画家如李在、王谔等进入画院,他们技艺精湛,使得南宋“院体”画风很快得以传布和流行。同时,北宋李(成)、郭()熙)流派也获得进一步拓展,进而融合形成南、北宋于一体的明代“院体”山水画风。

宫廷花鸟画的艺术成就最引人注目,不仅形成多种风格形式,还对后世产生了较大影响,代表画家有林良、吕纪等。这些画中,禽鸟一般以苍劲重墨勾画出结构轮廓,然后以淡墨渲染,如此显得形体坚实,羽翼丰满,真实且生动。
树木怪石等背景则多用润笔泼墨的手法,自由灵动,粗简得当。如此可以粗中有细,收放自如,苍劲中不失秀美,磅礴气势中也具有秉性的画风。这些是花鸟画的典型面貌。

宫廷花鸟画这一题材的兴盛和风格的多样化,是与皇室的需要及帝王的喜好密切相关的。富贵、吉祥、喜庆的比兴,非常符合皇家的生活意趣。花卉、翎毛具备的丰富色彩和强烈的装饰性,十分适合装点宫殿,并与宫中建筑的雕梁画栋相协调。
因此花鸟画在院画中显得成就斐然。画家笔下的花鸟画笔法工细,色彩斑斓,风格华美,格调富贵,深具“庙堂之美”。林良笔下的鹰、鹤、雁、鹊、鹭鸶、八哥等,都是禽、兽中具有灵性的祥瑞之物。以雁为例子,古称雁有四德——信、礼、节、智,雁作为候鸟定时往来,成为吉凶的预兆;雁随太阳,也象征臣归君,所以芦雁图不仅是表现鸿雁栖止的自然天性,也寓有吉祥之意。

宫廷绘画的艺术特色:山水画兼取南宋马、夏和北宋李、郭,呈南、北宋融合的趋向;花鸟画承绪黄笙、徐崇嗣、崔白及宋元水墨花鸟画等不同流派,在工笔重彩、设色没骨、水墨写意等画法上都有所创新变革。概括起来,艺术内容具有更鲜明的政治教化、宫廷装饰、帝王所好服务的御用美术性质,艺术性质是带平民性格的贵族品味。
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