2022年游学：青州博物馆——潍坊馆藏铜镜精品展

古人云：“ 以铜为镜可以正衣冠”。铜镜是古代以青铜制成，用作照容的生活用具。由最早的止水照容到铸鉴盛水，直至铜镜出现，之后在长达四千多年的时间里，铜镜一直是人们生活中不可或缺的用具。清代，西方玻璃镜大量传入中国，铜镜的历史使命宣告完成。我国目前发现最早的铜镜是距今约 4000 年的齐家文化遗址出土的七角星纹镜，此后铜镜长期流行，成为人们生活中的重要组成部分。

春秋战国是中国古代铜镜由稚朴走向成熟的过渡时期。这一时期的铜镜由轻薄走向厚重，纹饰由简单走向繁缛，纹饰常常布满镜子的背面，并多采用浅浮雕，透空雕等技法处理，还铸有精细的地纹。有素镜、花叶镜、蟠虺纹镜、云雷纹镜、山字纹镜等。

汉代是中国铜镜发展史上的繁荣时期，纹饰题材达到前所未有的丰富，有星云纹、博局纹、草叶纹、铭文吉语、车马画像、四神八禽等。同时，铸镜工艺日趋精湛，铜、锡比例的合理配置使汉镜散发着高亮白光，成为青铜容器铸造业衰落后的一朵奇葩。

魏晋南北朝时期的铜镜多归入“汉式镜”，它的类型和主题纹饰基本沿袭了汉镜的样式和内容。

唐代是铜镜发展史上的巅峰時期。唐代铜镜不仅突破了之前以圆为主的形制，出现了菱花、葵花、方形、亚形镜，而且纹饰也突破了汉镜的刻板及图案化，布局灵活多样，题材丰富多彩。且有异域人文色彩。花鸟菱花镜、 瑞兽葡萄镜、人物故事镜等，都反映着盛唐的气派，突出繁荣的氛围，充满了欣欣向荣的生活气息。

其中，瑞兽葡萄镜主要流行在唐高宗、武则天时期。形制主要为圆形，少量呈方形、菱花形。镜背高浮雕纹饰，主题图案以葡萄和瑞兽组成，布局有两种形式：一种是内区为数只瑞兽相互追逐嬉戏，瑞鲁之间为蔓枝葡萄的叶子和果实，外区为飞禽葡萄蔓枝叶实；另外一种被称为 “过梁式瑞兽葡萄镜”画面虽被分为内外两区，但内区的葡萄枝蔓却沿着中间的分割圈伸入外区，外区虽以葡萄蔓枝为主，但是还间以飞禽走兽和小型蜂蝶之类，有些边缘亦有装饰。

宋代镜形颇多创新，出现了钟形、盾形、鼎形、桃形等新形制，纹饰以缠枝花草纹和双弯双鸾凤纹最具特色，具有强烈的现实感和韵律节奏感。辽代铜镜承继汉、唐遗风，又融宋镜于一体，有其独到之处。

金代铜镜的主题纹饰非常丰富，内容不仅有中原流行的图纹样式，也有反映女真族传统的内容，表现手法上也体现了本民族的特点。金代铜镜总体风格粗犷豪放，令人耳目一新。

元代铜镜工艺趋向衰落，各类形制不一的梵文咒语镜是元代铜镜的一大特点。明代铜镜大而厚重，形制多为圆形，多纪年镜、吉语镜及带作坊名款的铜镜，纹饰有龙、凤、蝠、鹿和花草等，并创新了一套八宝和杂宝图案，以表示吉祥如意。清代铜镜的铸造业已衰落。主题纹饰有龙凤、鱼、狮子滚绣球、双喜五蝠等。

铜镜的结构和称谓

形制：指镜形，也就是铜镜的形状。如圆形、方形、葵花形等。

镜面：指镜的正面，光洁用以照容。

镜背：指镜的背面，多铸钮和纹饰。

镜钮：在镜背的中央，有孔可以系带。常见有：弓形、半圆形、银锭形、平顶圆形等。

钮座：钮的周围，连接钮的装饰部分。如圆形钮座、方形钮座、花瓣纹钮座、连珠纹钮座等。

内区、中区、外区：指镜背配置纹饰的各部分。以钮为中心，以各种形式的圆圈组成几个同心圆，靠近钮的部分为内区，其外依次为中区、外区。也有铜镜不分区，或仅分内、外两区。

铭文带：指铸有铭文的部分。

边缘：镜背的最外缘。